赛博格的眼睛后人类视界及其视觉政治(5)

（三）形象制造

除了身份识别与类别标注之外，视界技术还可以成为形象制造的有力工具。视界技术有意将虚拟覆盖物叠加在自然视野之上，修改、屏蔽、替换特定的事物或行为，旨在实现视界物合理化与美化。视界以“安全”的名义，自动屏蔽那些被定义、被评级、被扫描、被降级的危险之物。《黑镜·白色圣诞》中有这样一个场景：某人被你屏蔽了，这意味着他变成了你的视界里一团模糊的雪花状的虚影，他的声音也被一同屏蔽了，你无法和他进行任何有效的沟通。在《黑镜·大天使》（Arkangel,2017）中，家长为孩子植入了一款名为“大天使”的视界系统。“大天使”可以将那些引起不适的所见所闻（如危险、血腥或情色之物）打上马赛克，同时屏蔽其声响。视界的这种类似于“过滤”的功能将危险摒除在感知范围之外，但问题随之而来，因为缺乏知觉上的相应刺激，孩子开始变得缺乏情感与同理心。

图10 科幻剧集《黑镜·白色圣诞》（Black Mirror:White Christmas,2014），视界的屏蔽与标注功能。在登记在案的偷窥狂的眼中，所有人都显示为白色虚影（左图）。同时在所有人眼中，罪犯被屏蔽、标注为警告性的红色虚影（右图）

图11 科幻剧集《黑镜·战火英雄》（Black Mirror:Men Against Fire,2016）。士兵自以为在清理“妖怪”（左图），但实际上他在杀害平民（右图）

视界技术也让替换与篡改成为了可能，甚至被用于“制造怪物”。在《黑镜·战火英雄》（Men Against Fire,2016）中，每个士兵都被植入了一款名为“群视”的视界系统。他们的任务是清除“蟑螂”——它们被指责为携带病菌的污染源，看上去犹如可怕的丧尸，面目狰狞，叫声凄厉。一方面，“群视”系统控制士兵的知觉输入，士兵在作战时听不见尖叫声，也闻不到血腥味，从而避免情绪感知上的刺激与干扰；另一方面，“群视”也控制着士兵的梦境，通过复制欢愉来嘉奖取得良好战绩的士兵。视界所提供的幻象被用以遮蔽社会的不一致与对抗，以及制造欲望和享乐的场景。然而，可怕的真相在于，所谓的“蟑螂”其实都是普通民众，只不过他们都被判定为不良基因的携带者（如癌症高发、智商低下、性行为异常等）。他们被视界系统性地篡改为妖怪的形象。如果说纳粹德国是借助打着科学旗号的生物种族主义，通过大众媒体宣传、基础教育灌输等方式来制造“怪物”，那么《黑镜·战火英雄》中的极权政府就是通过视界的篡改、替换功能来制造怪物了。视界将那些所谓的次级遗传基因携带者视觉化为丑陋的、可怖的、无法对话的邪恶客体，令类似于种族清洗的大屠杀合法化甚至崇高化。

某些情况下，视界也可以被“逆向操作”，成为弱者手中的一件武器，用来揭露和对抗意识形态霸权。在电影《极度空间》（They Live,1988）中，未来的极权社会中强权统治的反抗者们发明了一种眼镜。戴上这种眼镜之后，官员和警察即刻显形为骷髅，广告标语背后的资本主义意识形态也一一显形：“尽情消费”“服从”“工作！工作！”透过终端视觉，虚拟影像实现了对物理景观的“覆盖”。这不同于不易修复的“破坏”或“嵌入”，也不同于不易清理的“涂鸦”。事实上，虚拟影像只能通过终端设备予以观看，物理景观并不因虚拟的“覆盖”而有损分毫。终端影像故而谈不上是一种倔强的介入方式。不过，它牺牲了破坏性与耐久度，却由此获得了轻灵与自由，犹如盗猎者一般来而复往、不断纠缠。

图12 科幻片《极度空间》（They Live,1988），用以对抗资本主义的视界技术

四、视界的崩溃：发现征兆与穿越幻象

显然，视界技术不仅是简单的赋能技术，还是一整套的视觉分配体系。它既是对视觉的增强，也是对视觉的规训。作为识别—分类技术，视界对未知对象进行身份识别与分门别类，并在人们的视界中将这些信息予以实时标注。在这一过程中，视界还成为一种针对视觉—空间的隔离技术，既可定向屏蔽指定的事物，也可让那些被标注为“怪物”的对象在空间中寸步难行。通过视界看到的世界，实质上是一个被仔细监管、被精心过滤的世界。只不过，在视界发挥这些功能的过程中，它为自己找到了一种合法化的修饰手段，有偏向地对使用者视野加以改动，由此服务于特定的意识形态意图。一般而言，在科幻电影中，人物通常并未觉察到视界的操纵与篡改，或者是将视界的存在视作理所当然。他们要么对自己被修改的视野茫然无知，要么就干脆坦然处之，直到这套视觉分配体系出现故障。“视界的崩溃”通常是同类题材影片中的叙事转折点或高潮——一直以来，信以为真或习以为常的“视界之幕”被一把撕扯下来，一个真实而残忍的世界展现在人们眼前。

文章来源：《科技视界》 网址: http://www.kjsjzz.cn/qikandaodu/2021/0624/1730.html